Main droite et tom

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CHAPITRE 3 SHUFFLE BLUES
1/ LE SHUFFLE
Le shuffle est un terme générique qui désigne tous les Blues ternaires. Ainsi, jouer un shuffle, c'est jouer sur un rythme à base de croches ternaires. Il faudra donc faire entendre ce rythme qui rebondit de croches ternaires :
1— 3 r-3-i 1-3-1 r-3-i
di7:1 4171: :11: 071.:
Préparation au shuffle cymbale + charleston :
Vous pouvez jouer tous les styles de shuffle avec ce rythme de base qu'il est fondamental de parfaitement maîtriser. Pour une bonne régularité de la main droite, utilisez les Allers-Retours.
Main droite seule
r- r- r-
xx x x en: x 11i7
Les temps sont légèrement accentués. Attention au placement du coup faible en revenant. Quand le tempo devient rapide, servez-vous des doigts.
Vérifiez que votre main droite reste dans un débit de triolets, et ce grâce à cet exercice :
1-3-1 r-3—i r 31 1-3—;
1-3-1 1-3-1 1-3-1 1-3-1
x )7: x7 x7
Cymbale
Charleston pied
r-3-1 1-3-1 1-3-1 1-3-1
)7)„ j7,; )47 )(77; Cymb.
11P-11 C. C.
G.C.+ H1-1
Shuffle rythme complet :
Cymb. main droite C. C. main gauche
Rajoutez progressivement les autres éléments du rythme, charleston, grosse caisse (ne jouez pas trop fort, proportionnellement au son de la cymbale), puis caisse claire. Continuez à surveiller la main droite qui doit rester détendue.
Travaillez sur les grilles de Blues du disque en pensant à la cohésion de la basse et de la batterie.
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2/ LE CHICAGO BLUES
A la fin des années 40, Muddy Waters enregistrait une chanson appelée «I can't be satisfied» qui allait véritablement ouvrir l'ère du Chicago Blues. Cette forme de Blues, jouée essentiellement par des musiciens du Mississippi qui avaient émigrés vers Chicago, était au départ du Delta Blues électrifié. Au bout de quelques années, le Blues de Chicago allait devenir un style à part entière grâce à des artistes comme Howlin' Wolf, Sonny Boy Williamson, Little Walter, etc. La formation même de ces groupes de musiciens, à savoir Basse-Batterie-Guitare, allait préfigurer la forme des groupes de Rock que nous connaissons encore quelques 50 ans plus tard.
A la batterie, le shuffle de Chicago se caractérise par le doublage du shuffle sur la caisse claire par la main gauche. C'est la grande difficulté de ce rythme.
Cymb.
C. C. G.C.+ HH
Etude de la main gauche : tous les coups non accentués doivent être sous entendus.
C. C. main gauche
En règle générale, l'accent sera frappé dans un mouvement Aller vers le bas, les 3 coups faibles dans un mouvement Retour vers le haut (le poignet remonte pendant les trois coups).
1-3-1
Vous pouvez séparer en deux les difficultés de la main gauche. Faites tourner le shuffle sans la caisse claire :
t T d t t t j

Puis ajoutez 2 coups faibles et 1 accent :
17
Ou ajoutez 1 accent et 2 coups faibles :
Cherchez votre propre mouvement à la main gauche, les doigts sont aussi très utiles. Seul le résultat entendu compte. Cependant, c'est un des mouvements les plus difficile du Blues et c'est pourquoi il vous faudra beaucoup d'entraînement pour bien le réaliser. Soyez patients.
Voici deux exercices pour développer votre main gauche (d'abord à la caisse claire puis en séparant les mains).
3/ LES CYMBALES DANS LE SHUFFLE
Il n'est pas toujours obligatoire de jouer le shuffle complet à la cymbale, surtout s'il est doublé à la caisse claire. Suivant le tempo et l'effet que vous voulez donner, vous avez le choix entre plusieurs systèmes de cymbale. Vous pouvez également jouer sur la charleston fermée.
b) f-3-1 1-3-1 1-3-1
ou
7 7 7
ou encore plus aéré
Il faut éviter que la cymbale ride ne s'emballe et que le son ne devienne envahissant. Pour cela, veillez à la décontraction du bras et de la main.
4/ LE SHUFFLE ALLÉGÉ (TEMPOS RAPIDES)
Quand le tempo devient trop rapide, il est difficile de garder le shuffle complet avec la main gauche. Voici quelques exemples de shuffles simplifiés qui donnent à l'écoute et à la vitesse l'illusion d'un shuffle complet.
Cymb.
C. C. G.C.
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r-3 r-3
7 r 7 7
5/ COMMENT MUSCLER UN SHUFFLE ?
Vous pouvez avoir besoin, dans certains contextes musicaux, de jouer un shuffle plus puissant. C'est le cas par exemple pour certaines instrumentations (guitares saturées...) ou pour certaines parties d'un morceau (intros, solos...) qui doivent dégager plus d'énergie que les autres.
Voici deux façons d'alourdir le shuffle. Ce ne sont que des indications que vous pouvez combiner avec votre jeu.
a) On utilise très souvent la charleston entrouverte, les deux cymbales restant en contact. Il ne s'agit pas d'ouvertures car on ne ferme jamais la charleston (le pied reste immobile).
Vous devez garder le contrôle sonore de la charleston pour éviter l'envahissement complet de l'espace. Comme avec la cymbale, la charleston enveloppe votre jeu de batterie.
b) Vous pouvez aussi doubler une partie ou tout le shuffle avec la grosse caisse. Le système est assez fatiguant pour le pied de grosse caisse (mais possible, et de toute façon c'est un bon exercice), c'est pourquoi on utilise souvent le système de double grosse caisse pour le réaliser.
L_3J L3J 1_3 _1 1_3 _1
6/ BLUES JAll
Cymb.
C. C. G.C.
Créé par des musiciens tels que T-Bone Walker ou B.B. King, ce style de Blues, plus sophistiqué que le «Chicago Style», se caractérise par une approche rythmique (swing) et harmonique influencée par la musique de Jazz. Les grilles d'accords sont enrichies par rapport au Blues traditionnel et le groupe s'élargit souvent à une section de cuivres et autres claviers.
Les rythmes à la batterie restent sensiblement identiques, c'est plus le contexte et l'environnement musical qui vont modifier le jeu.
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Grille Blues Jazz

7/ BLUES & ROCKAB1LLY
Considéré comme l'ancêtre du Rock 'n' Roll, le Rockabilly est à la musique Hillbilly (des Appalaches) ce que le Chicago Blues est au Blues du MIssissipi. En gros, une forme de musique traditionnelle à laquelle on a rajouté une rythmique (basse, batterie) et des instruments électriques.
Dans l'orchestre type Rockabilly (guitare, chant, contrebasse, batterie), le batteur joue debout. Grosse caisse avec le pied droit, pas de charleston, caisse claire et cymbale. Le jeu de grosse caisse s'en trouve assez simplifié et est réduit aux noires ou aux blanches.
— — C. C. main droite C.C. main gauche G.C.
^F-IelqMPMI"B^MPIWRIWI^1

3

jC. C. main droite C.C. main gauche G.C.

Pour les tempos plus rapides
La main droite peut être jouée sur la cymbale ou sur la caisse claire. Dans ce cas, il faut chercher le bon équilibre de son entre les deux mains, l'after beat devant ressortir nettement. Essayez de trouver un mouvement ample avec la main gauche de façon à privilégier le côté scénique de cette musique.
8/ BLUES & ROCK ROLL
Si le terme est devenu très (trop ?) générique depuis sa réussite commerciale, la musique était au départ considérée comme un mélange de musique noire (Blues et Rhythm 'n' Blues) et de musique blanche (country et Hillbilly). Chuck Berry, Little Richard, Elvis Presley, Carl Perkins, Bill Haley, Jerry Lee Lewis en furent les représentants les plus connus, même si l'on s'aperçoit aujourd'hui que ce style ne représente qu'une évolution musicale très minime par rapport à la richesse des musiques américaines qui l'ont précédé.
9/ SHUFFLE ROCK
Voici une autre déclinaison du shuffle qui s'écarte du Blues traditionnel. Ces rythmes “Rock ternaires» sont utilisés dans tous les styles de musique.
La grosse caisse devient mobile et souligne un dessin particulier de la ligne de basse, d'un rif-f de guitare ou de cuivre.
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1F4

Même si la grosse caisse est en syncope (pas sur le temps), gardez un mouvement d'Aller-Retour régulier avec la main droite.
10/ STEVE GADD & JEFF PORCARO : 2 SHUFFLES ORIGINAUX
a) Steve Gadd répaee shuffle sur toute la batterie, ce qui produit un shuffle très aéré.
X kI ,J Cymh. M. droite C. C. M. gauche G.C.+ HH.au pied
4

ax ai X
1_ 3 _1
Surveillez le placement de la charleston et l'équilibre sonore de l'ensemble basé sur le son de la charleston. C'est un rythme qui peut aussi bien sonner aux ballets.
b) Jeff Porcaro utilise les cg-lotes mortes» pour faire entendre les triolets complets dans son shuffle.
Cymb. M. droite C C. M. gauche G.C.
Les (‹notes mortes» sont des coups que l'on doit deviner plutôt qu'entendre réellement. Avant de travailler le rythme complet, travaillez cet exercice :
1-3-1 1-3-, 1-3-1=3-1
Quand vous aurez assimilé ce système, vous pourrez travailler les différents rythmes de grosse caisse présentés dans la partie «Shuffle Rock». Par exemple :
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Ces deux rythmes originaux sont tous les deux des shuffles et cependant ils sont de styles très différents.
Celui de Gadd, assez sophistiqué, reste tout de même dans un style traditionnel, dans le sens où l'orchestre peut continuer à jouer un shuffle ordinaire.
Le rythme de Porcaro fait sonner l'orchestre différemment car il fait entendre le triolet complet et donc fait «phraser» les musiciens dans un style moins traditionnel.
11/ CONCLUSIONS SUR LE SHUFFLE
Le shuffle est un style qui peut paraître simple, voire limité et cependant on peut l'interpréter de beaucoup de manières différentes. N'hésitez pas à développer votre propre style.
Le shuffle Blues possède son propre vocabulaire qu'il faut connaître de façon à éviter de jouer hors style. Vous ne pouvez pas apprendre ce vocabulaire et la façon de s'en sortir sans écouter de la musique Blues.
La rythmique du shuffle est assurée par la batterie, la basse, le piano, la guitare, l'harmonica, etc. Chaque instrument contribue au «groove» général et chaque partie simple est mise en valeur par sa complémentarité avec les autres. C'est donc à cette complémentarité qu'il faut penser avant tout quand vous jouez du Blues, votre rôle étant de faire vivre le tempo tout en gardant la cohésion du groupe.
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CHAPITRE 4 BLUES LENTS
1/ GÉNÉRALITÉS ET NUANCES
La plupart des Blues lents sont des 12/8 (cf. partie 2). Vu la lenteur du tempo, la grille peut être considérablement enrichie, les accords de base restant aux mêmes endroits.
Pour éviter la monotonie, les nuances jouent un rôle primordial. A cet égard, le batteur doit en prendre une bonne part de responsabilité. S'il joue fort ou doucement, l'ensemble du groupe s'adaptera naurellement à son volume. Les crescendos, decrescendos ou pianos subitos sont monnaie courante, il faut donc savoir les amener et les placer aux endroits stratégiques.
Le déroulement de nuances de ces deux grilles est assez fréquent, c'est une bonne indication des endroits où l'on peut intervenir, mais il faut quand même adapter vos nuances aux indications du chanteur ou du soliste.
Déroulement «normal»

2/ LA MESURE A 12/8
Le 12/8 est une mesure à 4 temps ou chaque temps est divisé en trois croches. L'unité de temps est la noire pointée.
C. C. G.C.
Il n'est alors plus nécessaire d'écrire 07
24
Le tempo lent permet de décomposer en doubles croches :

Vous pourrez trouver des mesures à 9/8 (3 temps) ou a 6/8 (2 temps).
.nt
le es LIX
C. C. G.C.
pri
3/ RYTHMES DE BASE
• Rythmes pour Blues classique
8
• Rythmes un peu plus chargés, boogie lent. La grosse caisse double la ligne de basse. x77 x.77excx
ire
w
• Rythmes plus syncopés.
Au cours d'un même morceau, on peut utiliser plusieurs de ces rythmes pour différencier certaines parties ou pour provoquer une nuance.
Pour favoriser la nuance piano, jouez sur la charleston et la caisse claire en Rim Shot (bord de caisse, baguette retournée).
Pour favoriser la nuance forte, jouez sur la cymbale ou sur la charleston ouverte.
4/ CYMBALES & CHARLESTON
a) Ouvertures de charleston sur les temps
Si vous refermez votre charleston sur la 2è croche, l'ouverture durera une croche.
Si vous refermez votre charleston sur la 3è croche, l'ouverture durera une noire.
Dans les deux cas, soyez précis car on ne doit pas entendre 2 coups de charleston quand vous fermez.
b) Ouvertures en l'air
))7: )77(
)
X X
X77 >77 X77)‹ X lïd
r
Quand l'ouverture est en fair (sur la 3è croche), vous devez fermer sur le temps suivant.
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Vous pouvez souligner une syncope avec l'ouverture et la grosse caisse :
XM X77 X77

OU
8

c) Système de cymbale

Un des systèmes les plus utilisés : etc

Vous pouvez reprendre tous les rythmes en 1218 avec ce système.

Combinaison de ce système avec l'ouverture de charleston.

Il

5/ INTERPRÉTATION TERNAIRE 12/8
Quand le tempo est vraiment lent, on décompose le rythme 12/8 en doubles croches ternaires. Les croches ne sont pas modifiées mais la 2è double est retardée.
1.
Le système de cymbale
Les doubles croches
se jouent
se joue
r 3 1 r 3 1 r 3 1 r 3 1
^
X XXX X XXX X XXX X XXX
8
Cymb.
I C. C. C.C.
6/ 12/8 ALLEGÉ
Dans un contexte plus Jazz (le Blues de base sera nettement enrichi), la basse joue sur une base de noires pointées ! Il faut donc adapter les rythmes de batterie de façon à ne pas faire entendre toutes les croches. Le tempo restant lent, attention de ne pas accélérer.
)•- 17: x tJc )M1 [1
ll
etc...

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