Batterie percusison et le swing jazz

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Vous pouvez également jouer le 12/8 avec les ballets pour un résultat encore plus léger. Le principe est de faire tourner la main gauche en frottant la peau de manière régulière de façon a provoquer un son continu. Dans le même temps, la main droite joue les noires pointées ou du shuffle, ou encore une combinaison des deux.
x•
C. C. tapée
C. C. frottée M. gauche G.C. + HH au pied
7/ VALSES TERNAIRES 9/8
Le 9/8 est une mesure à trois temps (3 noires pointées) dont chaque temps est divisé en trois. Dans le cas d'une valse Blues, le tempo est lent.
Choisissez le système de cymbale en fonction du tempo et de l'effet que vous voulez.
'8
7•

)(77 )77 )77
28
r
r
M x
r.
Vous pouvez supprimer un des deux coups de caisse claire de manière à éviter le côté trop systématique.
X77 r e I i .77 .77 .77
8 _i. « g e . •---1
r.
OU
Ir-
Quelques exemples de rythmes
x 77 x sTJ
el '7 r"
8
x. ) -717
, 7 .2
I
X •
r
7 7 j
M x D
7 7 7 7
8 r.
Quand le tempo est plus rapide, vous pouvez penser en dédoublant les mesures (le rythme est construit sur deux mesures).
Ceci vous ramène au chapitre 12/8 interprété ternaire. C'est la même chose mais écrit et pensé différemment. Les changements d'accords ne sont toutefois pas placés de la même façon.
29
CHAPITRE 5 BLUES BINAIRES
1 / PRÉSENTATION
Avec la généralisation de la formation type (basse-batterie-guitare), la différence entre le binaire et le ternaire s'est accentuée pour devenir une question de style. Seuls quelques musiciens des débuts de cette standardisation de l'orchestre hésitent encore entre le binaire et le ternaire (écoutez les premiers Chuck Berry).
Vous trouverez dans ce chapitre, tous les styles typiquement binaires du Blues.
2/ LE TRAIN SUR TOUTE LA BATTERIE
Le rythme du train, précédemment vu sur la caisse claire, est ici réparti sur toute la batterie. Etudiez-le attentivement car il met en jeu un geste fondamental à la main gauche. Le tempo est plutôt rapide.
Décomposez séparément le mouvement de la main gauche. Un coup accentué suivi immédiatement d'un coup faible. Les deux coups sont dans le même geste (pas d'Aller-Retour), le deuxième coup étant une sorte de rebond contrôlé. Après l'accent, la baguette reste près de la peau, serrez les doigts sur l'accent, le deuxième coup est juste un relâché des doigts.
Charleston
I C. C.
G.C.
•

Vous remarquerez que le mouvement de charleston commence en tirant de manière à suivre les accents de caisse claire. Veillez à la bonne coordination de la grosse caisse et de la charleston à cet endroit.
30
3/ ROCK 'N' ROLL TWIST
Fidèle, jusqu'à l'avènement de Bob Dylan, à sa tradition de musique de danse, la musique américaine allait, en 1962 lancer un «nouveau» style le Twist, qui n'était autre qu'un mélange de plusieurs danses noires datant pour certaines du début du siècle. Chuck Checker en fut l'un des premiers interprètes. Le phénoménal succès qu'il rencontra dans le monde entier vient sans doute du fait que le Twist fit immédiatement suite au Rock 'n' Roll en apportant à celui-ci les quelques «pas de danse» qu'il lui manquait.
›77
7 7
il 4
Choisissez l'un ou l'autre rythme suivant le contexte musical. Les deux croches à la main gauche sont accentuées en poussant vers le bas, ce qui contrarie le mouvement Aller-Retour de la main droite. Deux solutions
Les deux accents sont accompagnés par la main droite dans un même mouvement. Retrouvez l'équilibre sur le troisième temps.
Sans modifier le mouvement Aller-Retour main droite, supprimez le mouvement Retour sur la deuxième croche.

4/ RYTHME «WHAT I'D SAY» DE RAY CHARLES
«The Genius» lui même pense devoir ce surnom à la fabuleuse idée qu'il eut un jour, sur scène et à cours de morceau, d'improviser une chanson «What I'd Say» qui mélangeait les influences Rhythm 'n' Blues et Gospel, et ce en pleine période Rock 'n' Roll. Ce jour là, il amena à celui-ci une des facettes de la musique américaine (le chant spirituel) que le Rock n'avait pas encore intégré.
Rythme complet :
Cymb. cloche Tom médium C C rim shot G.C.
31
a) Travaillez le passage du Rim Shot au tom médium.
dle—re-11

4

Puis la cymbale en croche et en Aller-Retour :
Et enfin avec la grosse caisse complète :
Surveillez la coordination grosse caisse main gauche.
b) Travaillez les mains en accélérant progressivement
5/ RUMBA ROCK
Ce style, au départ très caractéristique de la Nouvelle Orléans, intègre, comme il est de tradition dans cette ville, les influences non seulement blanches (notamment espagnoles et françaises) et noires (africaines et créoles) mais également les influences de toutes les musiques des îles situées au large du golfe du Mexique (Antilles, Cuba, etc.).
a) Sur la caisse claire
C•o•o •.0
4
•
4
32
Remarquez que le doigté vous permet de mettre les accents avec la main gauche. Assurez-vous que les autres coups restent faibles. Pour les tempos plus lents, on peut rajouter un triolet.
Le même rythme avec trois parties possibles pour grosse caisse.
b) Sur toute la batterie
Dans le même esprit, le rythme réparti sur tous les toms :
En gardant la main droite sur la charleston
ou
Vous pouvez choisir de marquer la syncope avec la grosse caisse,
33
ou de marquer les temps avec la cloche,
Cloche
ou bien d'accentuer le côté typique du rythme :
Cloche
Les possibilités sont nombreuses, cherchez vos propres combinaisons.
6/ BINAIRE ROCK
John Mayall et les Rolling Stones à leurs débuts ont adapté le Chicago Blues de Muddy Waters, Jimmy Reed, Slim Harpo et Howlin' Wolf notamment, en le débarrassant de son côté trop ternaire et donc jazzy, pour lui donner une coloration plus binaire et donc plus Rock. Cette «vision» du Blues allait connaître un succès phénoménal en Europe puis retraverser l'océan Atlantique et influencer les jeunes musiciens américains comme Paul Butterfield et Mike Bloomfield.
Jusqu'à présent, dans la majorité des musiques Rock `n Roll «classiques», la grosse caisse était plutôt cantonnée sur les temps. Avec l'évolution du Rock à la fin des années 60, la grosse caisse prend une plus grande autonomie pour souligner un aspect rythmique particulier d'une ligne de basse, d'un rift de guitare...
)7 >7 x7 )7
Il 4
)7: )7 )7
al 7
r
)77 )7: r7
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)7 )7 )7 x7
•
34
X X
-4
4
)77 :7( )7 ›77 ,J7 )77
I 4

4

•

Continuez à utiliser les Allers-Retours même si la grosse caisse est en syncope.
Vous pouvez travailler tous ces rythmes avec une cymbale en noire.
Ex.
CHAPITRE 6 RHYTHM 'N' BLUES
1/ HISTORIQUE
Le terme fit son apparition en France aux alentours de 1966 pour désigner un style de musique représenté par des artistes comme Otis Redding, Sam and Dave, Wilson Pickett ou Aretha Franklin. Aux Etats-Unis, par contre, ces chanteurs étaient considérés comme des artistes Soul, Le Rhythm 'n' Blues date de la fin des années 50 et désigne tout simplement la musique de Blues jouée avec une rythmique Basse-Batterie.
2/ LE RHYTHM `NI BLUES EN CROCHES
Pour les tempos assez rapides, les rythmes sont à base de croches. Tous les rythmes de la partie «Rock Binaires» fonctionnent pour le Rhythm 'n' Blues, cependant l'esprit est assez différent.
On peut aussi mettre la caisse claire sur tous les temps, ce qui donne un balancement caractéristique de cette musique. La grosse caisse est mobile.
,J7 )77 >7 )7

Gardez un mouvement Aller-Retour avec la main droite :
Vous devez acquérir l'automatisme de la caisse claire sur tous les temps de façon à pouvoir passer du rythme au breaks sans difficulté.
3/ DOUBLES CROCHES SUR LA CAISSE CLAIRE
Le principe consiste à jouer les doubles croches en accentuant l'after beat.
36
• • • o • •
C.C. G.C.
Pour une bonne régularité, utilisez les Allers-Retours :
t t t,t A t
On entendra donc plutôt des accents comme ci-dessous :
Comme pour le train, jouez d'abords la main droite seule avant d'intercaler la main gauche :
1' 4 A It
MIM === === === === BrIUMOMMUMMI
^^^^
WMMBP^r^IF
• _ -->

Ca CD UCI Li • 0•ID• • G•0•0•
4/ DOUBLES CROCHES SUR LA CHARLESTON
Les doubles croches sont transposées sur la charleston, latter beat reste sur la caisse claire.
Par commodité, on écrit ce rythme plus simplement :
•
Il est fondamental de garder le mouvement d'Aller-Retour avec la charleston, de manière à avoir toujours le même balancement quel que soit la partie de grosse caisse. Pensez au son d'un shaker ou des maracas.
Quand le mouvement devient automatique, travaillez d'autres placements de la grosse caisse.
Travaillez tous les rythmes de la partie ‹Rock Binaires» et ceux de la partie suivante, en utilisant le même principe.
5/ RYTHMES DE BASE
Il existe un très grand nombre de rythmes à base de doubles croches. Voici un échantillon représentatif des plus caractéristiques. Il est cependant très profitable de travailler les nombreuses possibilités qui ne seront pas mentionnées de manière à développer votre indépendance (on trouve ces rythmes dans la plupart des méthodes de batterie).
Travaillez en utilisant les Allers-Retours sur la charleston à la main droite :
,1,[t
)T-7 x7 7, )7
a) Doubles croches avec la caisse claire
.7 )7,7 )77
-H4r -Io r 1
i• é é
•
)7 )7 )71:
.7 )7 )7
• •
7
38
)<7
)7 )77 >7
• • r 1
)7 7: )7 )7
11
b) Doubles croches avec la grosse caisse
)77 )7 :7 )7
_r 7
)7 )7 )77 )7
c) Doubles croches mélangées grosse caisse et caisse claire
11
x7 x7 >7 )77
>7): )7
• •
dir
)77 )7 )7 )7
>7)77)7
)7
)7 )77 )7 )77
e
•
39
6/ SYSTEMES DE CYMBALE
Travaillez tous les rythmes en utilisant les systèmes de cymbale suivants. Le plus important est de faire «groover» ces rythmes, n'avancez pas trop vite et concentrez-vous sur la gestuelle indiquée.
a) Doubles croches main droite pour tempos lents
On00000000000000
X))."FeJ7( XXX
Cir
Jouez la main droite en Aller-Retour. On entendra donc de légers accents sur les croches. Attention à la coordination.
b) Système x7
Le mouvement à la main droite fait entendre des accents sur les temps. Les deux doubles sont données dans le même mouvement remontant.
7 7 7 7
1;
c) Système )7
^300 n 0 0 000 opo
)Jn XJ57 >J57(
r 7 7
40
Comme dans l'autre système, les deux doubles sont jouées dans le même mouvement, on entend donc des accents en l'air.
7- 7 7-
TTC w 11
d) Ouvertures de charleston
Vous pouvez combiner l'un de ces systèmes de cymbale avec une ouverture de charleston.
• Ouverture sur le temps et )77
Charleston M. droite
G.C. + HH au pied

• Ouverture en l'air et )77
)57
G.C. + HH au pied
7/ NOTES MORTES & NOTES FANTOMES
Les notes mortes, généralement jouées sur la naisse claire, sont des notes tellement faibles qu'on les devine à peine. Vous pouvez, avec ce principe, faire entendre toutes les doubles croches en privilégiant le dessin particulier de chaque rythme sans l'alourdir.
L'idéal serait de jouer toutes les doubles croches manquantes avec des notes mortes.
H.H C. C.
41
Cependant, quand on ajoute l'after beat, on joue trois coups de suite avec la main gauche.
C'est pourquoi on supprime une double croche (2 écritures possibles) pour obtenir le système de base.
)7 )7 )7 7:
Utilisation du système : Vous pouvez superposer ce système de remplissage avec la main gauche sur un rythme simple. Par exemple :
devient
)7 r: )7:
4 • • 2.1
r: ,rj
On a donc la même charleston, la même grosse caisse, le même alter beat donc lu même rythme sauf qu on entend des doubles croches suggérées par les notes mortes de caisse claire.
La charleston est toujours jouée en Aller-Retour. Le mouvement de la main gauche (un accent suivi d'un coup faible) est le même que celui de la partie «Le train sur toute !a batterie» : Serrez les doigts sur l'accent, relâchez sur le coup faible.
Il s'agit maintenant de déplacer la grosse caisse avec ces exercices progressifs dans la difficulté. Le remplissage complet issu du système n'est pas toujours joué en entier pour respecter la respiration interne du rythme.
)7 )7 )7 )7(
)7 :7 .7 ,J7
4
•
42
)77 r7 )7: )7
r
r: )7 r:
-Hi 7 L[L7 I
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)7 ,J7 )7, )7<
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LL7 11-

)7 X k )<7 )<7

r

LES PRINCIPAUX INTERPRETES
Voici, pour terminer cet ouvrage, une liste présentant les principaux interprètes du Blues. Je vous conseille vivement d'en écouter un maximum afin de vous imprégner de ce style et ainsi d'en tirer le plus grand profit.
COUNTRY BLUES
Blind Leman Jefferson, Blind Blake, Son House, Robert Johnson, Lightnin' Hopkins, Blind Willie Mc Tell, Lonnie Johnson, Blind Willie Johnson, Big Bill Broonzy, Sonny Terru, Brownie Mc Ghee, Snooks Eaglin, Tampa Red.
CHICAGO BLUES / BLUES ÉLECTRIQUE
Muddy Waters, Otis Spann, Frd Below (Batteur), Howlin' Wolf, Hubert Sumlin, Little Walter, Jimmy Reed, Earl Philips (Batteur), B.B. King, Albert King, Freddy King, Albert Collins, Buddy Guy, J.B. Lenoir, Sonny Boy Willianson, Audie Payne (Batteur), Elmore James, John Lee Hooker, Slim Harpo.
BLUES ANGLAIS / BLUES BLANC AMÉRICAIN
Alexis Corner, Cyril Davis, John Mayall, Eric Clapton, Paul Butterfield, Mike Bloomfield, Elvin Bishop, Sam Lay (Batteur) Mike Fleetwood (Batteur), Z.Z. Top, Peter Green, John Hammond, Mitch Mitchell (Batteur), Johnny Winter, Stevie Ray Vaughan, Ry Cooder, Robben Ford.
ROCKABILLY / ROCK `N` ROLL
Bill Haley, Chuck Berry, Carl Perkins, Eddie Cochran, Bo Diddley, Little Richard, Elvis Presley, Jerry Lee Lewis, Jales Burton, Johnny Cash, Roy Orbison, Conway Twitty, Fats Domino, Gene Vincent.
RHYTHM 'N' BLUES / SOUL MUSIC
Ray Charles, James Brown, Smokey Robinson, Otis Redding, Joe Tex, Sam and Dave, Aretha Franklin, Percy Sledge, Sam Cooke, Wilson Pickett, Sly Stone, Marvin Gaye, Stevie Wonder.
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A PROPOS DU CD
Les 4 premiers index présentent des exemples où la batterie joue seule, afin d'illustrer des parties de cet ouvrage :
1 - Train à la caisse claire (tempo lent)
2 - Train à la batterie (tempo rapide)
3 - Shuffle à la caisse claire (tempo lent)
4 - Shuffle à la batterie (tempo rapide)
Les index suivants présentent des playbacks complets (basse, guitare et métronome) sur lesquels ils vous faudra jouer votre propre interprétation.
5 - Le train
6 - Rag Time
7 - Rythme New Orleans
8 - Shuffle Jazz
9 - Shuffle tempo.médium
10 - Shuffle tempo rapide
11 - Shuffle Rock tempo lent
12 - Blues lent 12/8
13 - Blues lent 12/8 (grille améliorée)
14 - Rockabilly
15 - Twist
16 - Rock 'n' Roll
17 - Rumba Rock
18 - Blues mineur
19 - Rhythm 'n' Blues en croches
20 - Rhythm `n' Blues en doubles croches
Jérôme Capitant : Caisse Claire
Gilles Michel : Basse acoustique et électrique
Chris Lancry : Guitare
Jack Ada : Prise de son
Les exemples 5 à 20 sont de Gilles Michel et Chris Lancry.
45
SOMMAIRE

INTRODUCTION 4
CHAPITRE 1 : GÉNÉRALITÉS & STRUCTURE 5
1/ Origines du Blues 5
2J Structure rythmique 5
3/ Structure harmonique 7
4/ Instruments du Blues a
CHAPITRE 2 : PREMIERS RYTHMES DU BLUES 9
1/ Le mouvement «Aller-Retour» 9
2/ Le rythme du train . . .... 10
3/ Les croches ternaires sur la caisse claire .... ... 11
4/ Rag-time (Dixieland) sur charleston 11
5/ Chabada Jazz 12
6/ Rythme «New Orleans» 14
CHAPITRE 3 : SHUFFLE BLUES 16
1/ Le shuffle .......... .„. .......... ....... ..................... ............................... 16
2/ Le Chicago Blues 17
3/ Les cymbales dans le shuffle 18
4/ Le shuffle allégé 18
5/ Comment muscler un shuffle ? 19
6/ Blues Jazz ......... ..... .... .................... ................. 19
7/ Blues & Rockabilly 20
8/ Blues & Rock 'n' Roll 20
9/ Shuffle Rock 20
10/ Steve Gadd & Jeff Porcaro 22
11/ Conclusions sur le shuffle 23
CHAPITRE 4 : BLUES LENTS 24
1/ Généralités & Nuances 24
2/ La mesure à 12/8 24
3/ Rythmes de base 25
4/ Cymbales & Charleston 26
5/ Interprétation ternaire 12/8 27
6/ 12/8 allégé 28
7/ Valses ternaires 9/8 28
CHAPITRE 5 : BLUES BINAIRES 30
1/ Présentation 30
2/ Le train sur toute la batterie 30
3/ Rock 'n' Roll Twist 31
4/ Rythme «What I'd say» Ray Charles 31
5/ Rumba Rock 32
6/ Binaire Rock ......... . . 34
46
CHAPITRE 6 : RHYTHM 'N' BLUES ................ ......... ... ....................... .......
1/ Historique . ..... ............. ..... .............................. ........... .................... ...... 36
2/ Rhythm 'n' Blues en croches 36
3/ Doubles croches sur la caisse claire 36
4/ Doubles croches sur la charleston 37
5/ Rythmes de base 38
6/ Systèmes de Cymbale 40
7/ Notes mortes & notes fantômes 41
LES PRINCIPAUX INTERPRETES 44
A PROPOS DU CD 45
I
47

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