Bien se positionner en face de la grosse caisse

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La batterie
Histoire e
, installation et r'glage
Animal le célèbre batteur fou du Muppet Show
Dobs – Rock Drummer
Histoire, installation et réglage d'une batterie
L'histoire de la batterie Préambule
La batterie a vu le jour au début du siècle. Les principaux éléments qui la composent (grosse caisse, caisse claire, cymbales,...) existaient déjà au sein des orchestres classiques et des fanfares militaires. L'apparition de la batterie est directement liée à la naissance du jazz, ainsi qu'aux différentes évolutions technologiques du début du siècle. "La batterie de jazz est l'héritière d'un passé ancestral où peau, bois et métal re-vêtent une perspective symbolique en rap-port avec toutes les religions du monde. Elle porte aussi le poids des souffrances d'un peuple - le peuple noir - martyrisé pendant des générations et des générations. Alors que ses composantes sont, à sa naissance, d'origine étrangère - la grosse caisse et la caisse claire proviennent d'Europe, les cymbales de Turquie et de Chine, les toms de Chine, d'Afrique et des indiens d'Amérique - son assemblage même est un phénomène typiquement américain. Le regroupement de ses instruments en un seul a été le fait de musiciens-tambours inconnus - les premiers batteurs - qui jouaient dans les bars, les fêtes foraines, les cirques, les salles de danse et les théâtres, au cours des années 1890." Georges Paczinsky - "Une histoire de la batterie jazz" (Editions Outre Me-sure)
1900 - 1910
Aux Etats-Unis, à cette époque, les orchestres jouent avec 3 percussionnistes (un pour la caisse claire, l'autre à la grosse caisse et le dernier aux différents effets tels que cymbales, wood-blocks, ... ) ou seulement 2 dans les fanfares.
L'invention du pied de caisse claire et sur-tout de la pédale de grosse caisse (commercialisé en 1910 par Ludwig, succès immédiat) permet d'assembler les différents éléments. L'avènement du Rag Time et le besoin de musiques de danses dans les cafés, sur les "riverboats" et ailleurs, contribuent au succès de cet assemblage. Un seul batteur peut faire le boulot de 3. La batterie est née mais ne ressemble pas encore aux modèles d'aujourd'hui. Les peaux sont animales, la grosse caisse est très haute avec pleins de petits accessoires des-sus (cloches, wood-blocks, petite cymbale suspendue,...), il y a un seul tom pré-accordé appelé "Chinese Tom Tom" avec 2 peaux directement "punaisées" sur le fût. A cette époque, le rôle du batteur est de fournir un soutien rythmique pour "fanfares jazzifiées". Le style musical est très voisin de celui des marches militaires, le batteur utilisant les rudiments du tambour classique mais avec un phrasé différent, directement inspiré des orchestres de parades (léger swing, roulements "écrasés" moins rigides, syncopes et accents ailleurs que sur le 1er temps).
Les années 20 et après
Durant cette période, les constructeurs de matériel se développent et proposent des améliorations technologiques dont les premiers toms accordables (qui n'ont aucun succès au début), une table d'accessoires qui se fixe sur la grosse caisse, les premiers balais (au départ pour jouer moins fort dans les endroits fermés) et surtout l'ancêtre de la pédale charleston actuelle (qu'on appelle "Low Boy" ou "Sock Cymbal"). En ce temps là, la musique de Jazz est faite pour danser. Le batteur est cantonné dans le rôle de gardien du
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tempo et marque tous les temps à la grosse caisse (qui souvent remplace la basse). A noter qu'on n'utilise toujours pas de cymbales "Ride" pour jouer le rythme. A la fin des années 20, le seul moyen pour un batteur d'attirer l'attention est de profiter soit de l'introduction d'un morceau, soit du point d'orgue final pour placer un roulement époustouflant. Heureusement, ces années voient l'émergence des premiers batteurs virtuoses comme Baby Dodds (il est le premier à jouer des solos de batterie) puis Zutty Singleton (un spécialiste de l'utilisation des couleurs).
Des années 30 aux années 50
Les années 30 voient une augmentation de la "demande de musique" (de danse principalement). Les clubs se multiplient entraînant la prolifération d'orchestres dont beaucoup de "big bands". Face aux besoins des batteurs, les fabricants améliorent la qualité du matériel tout en affinant certaines inventions des années 20. La pédale charleston devient véritablement opérationnelle, ce qui change la sonorité de l'instrument et surtout la manière d'accompagner la musique. De même, l'apparition des pieds de cymbales (dont certains montés sur la grosse caisse) annonce l'avènement de la cymbale "Ride". Petit à petit, parallèlement au succès des big bands "Swing" et à l'apparition du jazz "Be Bop", le rythme d'accompagnement se transpose de la grosse caisse vers les cymbales, permettant ainsi au batteur d'exprimer sa créativité sur les autres éléments de son instrument.
Les toms avec peaux accordables s'imposent définitivement et les toms basses sur pieds (inventés par le constructeur Slingerland) font une apparition remarquée. Certains sont munis d'une pédale pour modifier la tension de la peau. Le succès de certains morceaux comme "Sing Sing Sing" (orchestre de Benny Goodman - 1937) avec Gene Krupa aux baguettes contribuent à faire évoluer l'image du batteur qui devient un des membres solistes de l'orchestre à part entière. Par la même occasion, le set de Gene Krupa devient une sorte de standard. Les fabricants commencent à proposer des batteries complètes qui ressemblent vraiment à ce qu'on trouve aujourd'hui (instaurant des normes pour le diamètre des fûts encore en vigueur de nos jours). Plusieurs batteurs marquent cette période. Sydney Catlet est l'un des premiers à amorcer un début de transition vers la batterie moderne en alliant swing, technique et solos spectaculaires (c'était un jongleur hors pair!). Vient ensuite "Papa" Jo Jones qui "démilitarise" la batterie au profit d'un jeu plus mélodique avec interaction avec le soliste. On dit même qu'il est le premier à jouer le "chabada" au charleston et à utiliser la cymbale "Ride". Difficile d'évoquer la période Be Bop sans mentionner Kenny Clarke. En supprimant les 4 temps joués à la grosse caisse et en introduisant la syncope, son style contribue à faire évoluer le jazz, de la musique de danse à la musique de concert. Il est également un grand virtuose des balais.
Les années 50 et 60
L'invention majeure de cette période est l'invention des peaux de batterie synthétiques (commercialisées pour la première fois en 1957 par Remo), soulageant ainsi toute une génération de batteurs du dur labeur de l'accordage des peaux animales. Le fabricant Rogers propose en 1959 le premier système d'attache de toms vraiment articulé (fixé sur la grosse caisse).
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L'apparition du Rock'n'roll associée au développement des médias (disques, TV...) et du "show business" propulsent les instrumentistes sur le devant de la scène. Le succès de groupes tels que les Beatles (avec Ringo Star) popularisent encore plus l'instrument auprès des jeunes générations. Les fabricants en profitent pour proposer toute une gamme de produits (de la batte-rie pour débutant aux modèles haut de gamme) Le jeu de plus en plus puissant des batteurs "rock" contribue à l'amélioration de la fiabilité et solidité du matériel. Pour faire face à la demande de musiques enregistrées, une nouvelle catégorie de batteurs prolifère : Le batteur de studio. Les années 60 voient l'apparition des premières stars de la batterie rock dont Keith Moon (des Who) et surtout John Bonham de (Led Zeppelin). Même si on peut encore écouter l'influence de la batterie jazz dans les premiers groupes de rock (par exemple la musique d'Elvis à ses débuts), progressivement chaque style de musique (rock, rythm'n'blues, jazz,...) engendre une spécialisation du jeu des batteurs. Bien qu'étant de moins en moins médiatisé, le jazz révèle une nouvelle catégorie de musiciens qui repoussent les limites de l'instrument. A noter Buddy Rich ("show-man" extraordinaire, peut-être le plus grand technicien de la batterie), Elvin Jones (dont le jeu puissant est un accompagnement interactif en forme de solo perpétuel), Tony Williams (virtuose au son imposant, son style et sa musique vont faire la jonction entre les années 60 et 70).
Des années 70 à nos jours
Le développement du côté spectaculaire de certains groupes a pour conséquence d'augmenter le nombre de cymbales et de toms sur l'instrument. La double attache pour toms sur la grosse caisse devient un standard de fait. Les autres systèmes d'attache et les pieds de cymbales sont de plus en plus solides et massifs. A partir des années 80, les fabricants proposent différentes profondeurs de fûts. A noter l'invention du système Rims (qui permet de fixer les différents toms sans faire de trous dans les fûts) et des racks (qui supportent tout le système d'attaches).
Les années 70 voient l'émergence des fabricants japonais (Pearl, Tama, Yamaha, ... ) qui vont devenir des acteurs majeurs du marché, bousculant les marques américaines traditionnelles (Gretsch, Ludwig, Rogers,...) et les quelques européens qui s'accrochent (Sonor, Capelle, ... ). L'invention majeure de cette période est l'apparition des premiers toms synthétiseurs (dont le fameux Synare en 1978), préfigurant l'émergence des batteries électroniques, boites à rythmes, sons numérisés et autres rythmes "samplés" dans le monde de la batterie actuelle. De nombreux musiciens marquent le début de cette période, le style "Jazz Rock Fusion" révélant une nouvelle race de batteurs virtuoses annonçant les Vinnie Colaiuta, Dave Weckl et Dennis Chambers d'aujourd'hui. A noter Jack Dejohnette (musicien à part, improvisateur au jeu indépendant et sans contrainte), Billy Cobham (technicien hors pair au jeu imposant), Steve Gadd (dont le phrasé et le son unique mélangent les styles de la batterie jazz, studio et rythm'n'blues).
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Présentation succincte de l'instrument Les différents éléments d'une batterie standard
La grosse caisse
Jouée avec la pédale par le pied droit, la grosse caisse joue un rôle pré-pondérant dans la construction des rythmes en combinaison avec la caisse claire.
La caisse claire
Jouée avec des baguettes sur la peau de frappe, le son "tambour" est obtenu grâce au timbre (plusieurs fils de métal parallèles) plaqués contre la peau de dessous (dites peau de résonance).
Les cymbales "charleston"
Elles peuvent être jouées soit au pied gauche avec la pédale charleston en accompagnement du rythme, soit avec des baguettes en combinaison avec la caisse claire et la grosse caisse (la pédale servant alors à moduler la résonance des cymbales).
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La cymbale "Ride"
Jouée avec la main droite, elle sert principalement à jouer les rythmes en combinaison avec la grosse caisse et la caisse claire.
La cymbale "Crash"
Elle est jouée pour ponctuer les différentes parties d'un morceau musical souvent en même temps que la grosse caisse (ou la caisse claire). On utilise souvent plu-sieurs "Crash" en combinaison avec d'autres cymbales à effets (ex : cymbales chinoises, petites cymbales "Splash", etc...)
Les toms alto et médium
Fixés sur la grosse caisse à l'aide d'une attache, ils sont utilisés (en combinaison avec le tom basse et les autres éléments) comme apport mélodique aux différents rythmes et à l'intérieur de figures rythmiques qui annonce la fin d'une partie à l'intérieur d'un morceau de musique.
Le tom basse
Posé sur trois pieds, c'est le son le plus grave de tous les toms. On le joue souvent à la suite des autres toms (lors d'une "descente de toms").
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Installer une batterie Préambule
Installer une batterie correctement peut être un exercice difficile. Le but de ce guide est de montrer l’assemblage, étape par étape, et d’introduire quelques idées qui vont te faire gagner du temps et te faciliter la vie lors des montages et démontages. Je vais présenter un montage "standard". Je recommande d'essayer cette position pendant plusieurs semaines pour t'habituer. Ne changes pas quelque chose tous les jours, car tu vas vite te retrouver avec une batterie difficile à jouer.
Une batterie standard (tailles en pouces)
Grosse caisse de 22 x 16 Caisse claire de 14 x 5 Tom alto de 12 x 10 Tom medium de 13 x 11 Tom basse de 16 x 16
Une batterie fusion
Grosse caisse de 20 x 16
Caisse claire de 14 x 5
Tom alto de 10 x 8
Tom medium de 12 x 10
Tom basse suspendu de 14 x 12
Ces deux batteries sont équipées d’un jeu d'accessoires : une pédale de grosse caisse, une pédale de charleston, un pied de caisse claire, un pied de cymbale (parfois deux ou trois), les pieds de tom basse, les bras de toms et parfois un siège. Les cymbales sont en option.
Pour m’éviter des corvées et gagner du temps, je ne démonte que le strict minimum. Si je peux ranger le pied de caisse claire en ne pliant que le panier et le trépied, je ne plie que le panier et le trépied. Je ne démonte rien de plus ! Quand je remonte ma batterie, je ressors le pied de caisse claire, j’ouvre le panier et le trépied, et c'est prêt ! Si je peux ranger mon pied de cymbale à 3 étages en n’enlevant que le dernier étage, je n’enlève que le dernier étage, et rien de plus ! Idem pour les bras de toms, perchettes, etc. etc.
Il est important d'avoir un encombrement au sol réduit. Inutile d'ouvrir les trépieds en grand. Ils ne seront pas plus stables pour autant, et présenteront des problèmes d'emplacement. 55 cm/22 pouces de diamètre d'ouverture est suffisant. Pour obtenir une stabilité maximale, il suffit d'orienter un pied du trépied dans le sens du poids.
Etant droitier, je range tous les papillons sur le côté droit, bien alignés et bien accessibles. Quand j'ai un petit tâtonnement à faire avec mes réglages, tout tombe naturellement sous ma main.
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N.B. Toutes les indications de position: devant, derrière, gauche et droite, sont données du point de vue du batteur assis derrière sa batterie. Les indications de position, hauteur, angle et emplacement ne sont pas gravés en pierre et ne représentent que mon approche personnelle. Il n’y a pas de règles strictes concernant les dispositions des différents éléments, cela dépend de la morphologie du batteur et ses goûts pour la disposition, le tout est d’être à l’aise.
Le tapis
Un tapis de batterie est primordial pour bien des raisons ; il empêche les différents éléments d’avancer pendant le jeu, d’éviter des dommages au sol, de voir instantanément la taille de l'occupation du sol lors des déplacements et, avec l'aide des markers scotchés sur le tapis, de gagner du temps en plaçant précisément et rapidement tous tes pieds.
Commence par trouver un carré de tapis ou de la moquette de 2m2. Tu peux trouver de la moquette bouclée à bas prix dans des hypermarchés de bricolage ou de décoration de maison. Evite les couleurs criardes ou trop salissantes, la noire étant le plus approprié pour la scène.
Le siège
Accessoire composé d'un trépied et une embase de siège.
Un bon siège et une bonne assise sont capitaux pour bien jouer la batterie. Tu peux être assise pendant de longues heures, donc autant privilégier un confort maximal ! Il faut une assise avec le dos bien droit sur le devant du siège. Ceci va libérer tes cuisses, et le jeu aux pédales va s’en ressentir.
Centralise le siège sur un côté du tapis. Règle la hauteur pour trouver une assise naturelle. La position idéale est d'avoir deux angles droits, le 1ère entre le dos et les cuisses, et le 2ème entre les cuisses et les avant jambes. Poses les pieds à plat et bien parallèles, sans qu’un pied soit plus avancé par apport à l'autre. Prends de la craie blanche et trace autour des pieds pour marquer leur position. J’insiste bien sur le fait que les cuisses doivent être parallèles avec le sol. Tu peux modifier cette position un peu pour s’asseoir légèrement plus haut ou légèrement plus bas, mais il faut surtout éviter les extrêmes !
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Je recommande d’orienter le trépied du siège pour qu’il n’y ait qu’un seul pied dirigé vers l’arrière. Ceci va t’empêcher de prendre la mauvaise habitude de te pencher sur le siège pendant le jeu. A aucun moment les pieds du trépied ne doivent décoller du sol, car ça veut dire que tu en en train de pousser sur le sol avec tes pieds, et donc de mettre de la tension dans tes jambes, ce qui est très nuisible pour le jeu. Il faut à tout moment une assise la plus naturelle et le plus relax possible.
La grosse caisse
Accessoire composé de 2 pieds, 1 à 2 bras de toms et de la pédale.
Place la grosse caisse, avec la peau de frappe centrée devant la marque du pied droit (les gauchers inverseront). Incline les pieds de grosse caisse vers l’avant (certaines batteries bas de gamme n’ont pas cette possibilité). Règle la longueur des deux pieds pour que le cercle du côté résonance soit surélevé de 2 à 4 cm du sol, ceci favorise la projection du son. Vérifie que les deux pieds ont exactement la même longueur. Ainsi, les bras de toms seront bien verticaux, et pas penchés d'un côté ou de l'autre.
La plupart des pieds de grosse caisse sont pourvus de pics antidérapants. Si c’est le cas, desserre le contre écrou en acier, et tourne le patin en caoutchouc pour faire apparaître les pics. Ensuite, resserre le contre écrou contre le patin. Attention, ces pics ne doivent être utilisés que sur un tapis.
Assemble la pédale de grosse caisse en insérant les deux tiges de la semelle dans les parties réceptrices située sur le socle. Certains cercles de grosse caisse ont des cales en caoutchouc ou d’encoches pour consolider la fixation de la pédale. Surélève la grosse caisse du côté frappe, et glisse la mâchoire de la pédale sur le cercle au niveau de la cale. Sois sûr que la pédale est bien à plat sur le sol. Attache la pédale en serrant le papillon situé en dessous de la semelle. Règle la hauteur de la batte pour qu’elle frappe en plein centre de la peau et le ressort pour qu’il ne soit ni trop tendu, ni trop détendu. Si la pédale est équipée de pics antidérapants, tourne celles-ci pour les faire ressortir.
Pied de caisse claire
Accessoire composé d'un trépied et d'un panier.
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Ecarte le trépied pour faire une ouverture d’environ 35 cm/14 pouces de diamètre. Place le trépied avec deux pieds vers le devant, entre les pédales de grosse caisse et charleston, l’autre orienté vers le siège. Ceci accroîtra la stabilité, car une fois l’installation terminée, il y aura un pied en dessous du centre de gravité.
Insère le tube du panier à mi-hauteur dans le trépied. Tourne le panier pour que le tilter (rotule crantée) soit vers l’avant. Il doit avoir un bras du panier vers l’avant et deux autres vers l’arrière. Place la caisse claire dans le panier avec le déclencheur sur le côté gauche à 9h. Serre le panier (mais pas trop) pour maintenir la caisse claire. Incline le panier légèrement vers toi, à un angle d’environ 10° à 20°.
Ajuste la hauteur de la caisse claire pour que le cercle en acier se trouve à environ 3 à 6 cm au-dessus des cuisses. Comme ça il reste accessible pour effectuer des rim shots. Tâtonne l’inclinaison et la hauteur pour trouver une position confortable. Il ne faut pas s’asseoir trop près de sa caisse claire. Vu de dessus, les genoux doivent se retrouver vers 4h et 8h.
Pédale de charleston
Composé d'un trépied/semelle, de la tige centrale, d'un tube supérieur et d'un tilter
Insère les deux tiges de la semelle dans leurs parties réceptrices sur le socle. Ecarte les pieds du trépied en s’assurant que le socle touche le sol, et serre la vis papillon du trépied. Visse la tige centrale, insère le tube support cymbale dans le trépied pour faire en sort que la tige centrale ressort de la coupelle, et sers le papillon du haut.
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Place la cymbale charleston inférieur ("bottom", ou celle qui à la note de cloche la plus grave) sur le feutre de la coupelle. Il est possible d’incliner cette cymbale légèrement vers l’avant en tournant la petite vis qui se trouve sous la coupelle. Ceci favorise l’échappement de l’air contenu entre les deux cymbales.
Place la cymbale supérieure ("top") sur le tilter. Observe l'ordre ; deux contre-écrous en acier, un feutre, la cymbale, un feutre et le gros écrou pour bloquer tout ensemble. Règle les contre-écrous pour que la cymbale soit légèrement flottante. En effet, les cymbales n’aiment pas être trop serrées, et encore moins le contact métal/métal. Sers l’ensemble cymbale/tilter sur la tige centrale en laissant un écart d’environ 1 à 2 cm entre les deux cymbales.
Place la semelle de la pédale de charleston sur la marque de craie du pied gauche. Règle le tube supérieur et le tilter pour que les cymbales soient placées à environ 15/25 cm au- dessus de la caisse claire.
Toms
Maintenant la partie délicate, l'installation des bras des toms alto et médium. Les modèles sont différents selon le fabricant. Ce guide fait référence aux bras de type Pearl car ils sont universels. Avec un peu de bon sens, ces instructions restent valables pour les autres modèles de type "omniball" (Tama, Yamaha et Premier etc.).
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Un bras de tom de type Pearl consiste en un tube court et un tube long relié à une rotule crantée.
Chaque bras est muni de deux bagues mémoires qui se serrent avec une clef de batterie. Leur rôle est de mémoriser la hauteur et l’inclinaison des toms, pour qu’ils se retrouvent à exactement la même position lors du remontage. Chaque bague est pourvue de coches qui rentrent dans les encoches situées sur le dessous des attaches toms. Avant de commencer; pour le bras de gauche, il faut que le papillon et vis des bagues mémoires se situent sur la gauche; et pour le bras de droite, que le papillon et vis des bagues mémoires se situent sur la droite. Ceci va éviter des problèmes d’accessibilité, surtout les bagues mémoires.
Ensuite, introduis dans l’attache toms située sur la grosse caisse, le tube long de chaque bras de tom. Le bras de droit dans le trou de droit, le bras de gauche dans le trou de gauche. Garde les bras assez hauts pour l’instant, en s’assurant qu’ils ont exactement la même hauteur. Oriente chaque bras de tom court à 40° vers l’extérieur par rapport à un axe perpendiculaire aux peaux de la grosse caisse.
Introduis l’attache tom du tom alto sur le bras de gauche. Glisse le tom à plat, au milieu du bras. Faire de même avec le tom medium sur le bras de droite. Desserre le papillon du bras droit et incliner le bras du tom medium à environ 30°. Faire tanguer (incliner) sur environ 15° vers l ’intérieur. Faire exactement de même pour le tom alto. Rapproche les deux toms pour qu’ils soient le plus près possibles.
Attention, il ne faut aucun contact métal/métal. Essaies de bien aligner les toms au milieu de la grosse caisse, en se référençant au petit logo du fabricant.
Assieds-toi sur le siège, et descends la hauteur du tom medium, pour que le cercle de la peau de résonance arrive juste au-dessus de la grosse caisse. Attention, il ne faut aucun contact métal/métal. Règle la hauteur du tom alto pour que les deux peaux de frappe soient à la même hauteur. Ensuite tu peux ajuster la hauteur des toms. Les grand(e)s joueront plus haut, les petit(e)s joueront plus bas. Tâtonne la hauteur, l’inclinaison et le tangage pour trouver la position idéale. Il faut être capable de passer confortablement entre les deux toms, et que les cercles en acier restent accessibles. Rapproche les bagues
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mémoires, et introduis les coches dans les encoches. Serre les bagues mémoires pour conserver la disposition.
Tom basse
Accessoires, 3 pieds.
Retourne le tom basse pour que la peau de résonance soit sur le dessus. Introduis les trois pieds dans leurs coquilles d’attache, et sers les papillons. Règle les pieds perpendiculaires au fut. Retourne le tom basse et règle les pieds pour que le cercle du tom basse soit à environ 2 à 4 cm au-dessus du cercle de la caisse claire. Dans un premier temps, place le fut droit, la peau de frappe parallèle avec le sol.
Place le fut pour que le logo du fabricant (ou trou de décompression) se trouve face au publique. Il doit avoir deux pieds orientés vers l’intérieur, côté pédale, l’autre pied vers l’extérieur. Le tom basse doit être penché à environ 15° vers la caisse claire. Incline les deux pieds de l’intérieur, pour que le cercle du tom basse se trouve au même niveau que celui de la caisse claire.
Pied de cymbale
Composé d'un trépied, et de 2 tubes, dont un avec tilter.
Chaque tige du tilter doit être munie d’un petit tube (ou nouille) en plastique, ci qui va empêcher tout contact métal/métal. Incline les cymbales entre 10° et 20°. Il ne faut pas trop serrer les papillons des cymbales. Laisse les cymbales flotter un peu, le son sera meilleur et les risques de casse diminué.
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Pour une cymbale crash, je conseille de la placer à environ 10 à 30 cm au-dessus du tom médium, pour être accessible depuis tous les éléments de la batterie. Elle doit tomber naturellement sous les coups de baguette, pas trop près car elle risque d’être gênant lors des passages sur les toms, ni trop loin pour éviter que le bras soit en extension. Le niveau de la hauteur est personnel. Une cymbale assez basse sera aisément accessible, mais va gêner la vision entre le batteur et sa publique, une cymbale haute va remédier ce problème mais demandera plus d’effort physique pour la frappe.
Pour deux cymbales, une crash et une ride, installe la crash comme avant mais sur la gauche au-dessus du tom alto. Place la cymbale ride à environ 10 à 20 cm au-dessus du tom basse, avec la même inclinaison, de 10° à 20°. Le dôme de la cymbale doit être accessible sans que le bras soit en extension.
Pour 3 cymbales, deux crashes et une ride, installe comme avant mais avec une crash au- dessus du tom alto et l’autre au-dessus du tom medium.
Il existe aussi des pieds de cymbales perches. L idée d’un pied de perche est d’accroître sa porté, pour placer aisément une cymbale. Toutefois il est inutile d'ouvrir tous les éléments en grande, car ces pieds peuvent finir par prendre beaucoup de place ! Il faut s’assurer que la perche et le pied du trépied soient sur le même axe pour que le poids soit au- dessus d’un pied du trépied. Un pied perche a besoin d’une stabilité maximale, au défaut de quoi sa chute est garantie.
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Pinces et perchettes
Il existe des petits accessoires dénommés pinces. Ils sont très utiles pour greffer des éléments supplémentaires un peu partout sur la batterie, sans avoir besoin d’acheter tout un pied. Deux exemples très courants; l’ajout d’une cymbale splash ou la fixation d’un tom basse suspendu pour une batterie fusion. Quand on ajoute un clamp sur un pied, il faut faire attention à la distribution du poids, et s’assurer que le pied est bien stable et sans risque de chute.
Bagues de mémoire
Maintenant que toute ta batterie est bien disposée, il sera une bonne idée de mémoriser cette installation une bonne fois pour toutes. Ceci peut sembler inutile pour des débutant(e)s, car leur batterie va rester dans leur chambre ou garage; mais pour ceux qui vont faire quelques répétitions et des concerts, et le batteur professionnel qui est amené à monter et démonter sa batterie quotidiennement, avoir des bagues mémoire partout apportera un gain de temps considérable, et la disposition de la batterie entière sera toujours la même. Sur la plupart des batteries semi-pros il y a des bagues mémoires un peu partout.
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Comment accorder sa batterie Préambule
Pour la plupart des batteurs débutants (et parfois même pour ceux qui jouent depuis plusieurs années), l’accordage d’une batterie se relève aussi mystérieux et difficile à comprendre que le secret de l’alchimie ou les rites d ’initiation chez les francs-maçons ! Rien de plus décevant de se retrouver derrière son set de batterie 1ère prix avec un son pourri. Surtout quand on le compare au son sur les disques de ses groupes favoris. Ce son, énorme et puissant, est le plus souvent obtenu grâce à la qualité de la console de mixage, les micros haute de gamme, boîtiers d’effets derniers cris, j’en passe et des meilleurs.
Il ne faut pas se leurrer, il y a quand même des différences entre une batterie 1er prix et une batterie haut de gamme, ce qui explique l’écart du prix ! Une partie des économies faites par les fabricants des batteries bas de gamme se retrouve dans la qualité des peaux, qui sont le plus souvent d’une qualité exécrable. Rassure-toi, il est quand même possible d’obtenir un bon son avec une batterie de débutant. Pour cela il te faut un jeu de peaux correctes, une clef de batterie et beaucoup de patience. Il faut accorder ta batterie dans un lieu strictement silencieux, avec une grande attention. Il ne faut pas le faire pendant une répétition ou une balance, par exemple ! Dans un premier temps, tu peux économiser en ne changent que les peaux de frappe. Si tu as les moyens financiers, tu peux aussi changer les peaux de résonance
Un peu d’histoire des peaux de batterie
La batterie de jazz est née vers 1900 à la Nouvelle Orléans. Progressivement, les instruments de percussion des fanfares étaient rassemblés pour être joués par un seul homme. Les fûts étaient en générale montée avec des peaux de veaux pour obtenir un son chaud, rond et généreux en médiums. Mais une peau naturelle est une matière vivante, l’accord est instable et susceptible aux variations de la température et l’humidité ambiante.
Vers la fin des années 50, un batteur américain du nom de Mr. Remo Belli a trouvé une utilisation d’un nouveau film en plastique, le Mylar, fabriqué par le grand groupe industriel DuPont. Au départ il voulait montrer l ’intérieur des fûts pour les présenter dans une vitrine de son magasin de batterie. Il a eu l’idée de mettre ces nouveaux films en plastique transparent à la place des peaux de veaux. A sa grande surprise, le son de ces "peaux" en plastique était génial. Leurs avantages de solidité, d’accord, et de stabilité hygrométrique ont trouvé la faveur de tous les batteurs, et ce dans tous les styles de musique. Depuis, les principaux fabricants des peaux (Remo, Evans et Aquarian) n’ont cessé d’améliorer la qualité et la diversité de leurs produits. D’ailleurs, ces 3 fabricants ont des sites ou tous les produits sont passés en revue, avec une mention spéciale pour le site d’Evans, qui est très bien réussi.
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Les peaux
En ce qui concerne ce dossier, je ferais référence aux produits Remo pour la simple raison que c’est cette marque que j’utilise. Ceci dit rien n’empêche essayer les autres marques qui sont d’aussi bonne qualité.
Pour la marque Remo, il existe 3 épaisseurs de peaux :
1. Fine (Diplomat, 0.0075")
2. Medium (Ambassador, 0.010")
3. Epaisse (Emperor ou Pinstripe, 2 x 0.007").
Il y a aussi trois sortes de finition :

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